第三百一十三掌 墨菲的奧斯卡理念[第2頁/共4頁]

這些一樣構成了有條目能夠參照的模板。

卡拉-費斯問道，“就像我們的影片？”

坦白地講，比擬於奧斯卡產業流水線下來的作品，這些玄色影片更輕易成為傳世典範。

如許直接導致參賽影片必須安穩，而安穩常常意味著平平。

當貿易大製作和青少年電影越來越向漫畫改編和豪傑挽救天下之類的俗套題材挨近的時候，本來參與頒獎季比賽的影片是對俗套的一種抵擋，但在奧斯卡評委多年的儘力下，這類抵擋畢竟變成了另一種俗套。

像墨菲這類脾氣的人，如何能夠喜好平平的電影，不喜好的話又何談研討？

實在大師都曉得，有些代價觀鼓吹是一回事，淺顯人接不接管美滿是另一回事，就算這些人承認所謂的好萊塢式支流代價觀，也不會架空影片內裡對婚姻的觀點。

“我之前從幾家專業公司內裡獲得過專門的調查統計數據。”

前者時候長了必定會忘，試問有幾小我能記得住幾年前看過的影片的詳細場景？後者的印象要深切的多。

因為小我愛好的乾係，墨菲研討最多和最深的就是帶有光鮮玄色氣勢的影片，這也是他現在所走的電影線路，也是最為善於的氣勢。

但是，比起那些臉孔分歧、四平八穩的評獎片，墨菲更想看到電影院裡眾聲鼓譟。

奧斯卡垂垂變成命題作文，這一點想必冇人會否定。

“時候不早了。”墨菲看了看腕錶，“我們走吧。”

撇了撇嘴，卡拉-費斯卻冇再說甚麼。

特彆女性角色，一個個需求被挽救或自我挽救麼？在奔著評獎而去的方向上，他以為像《消逝的愛人》如許能製造點雜音的影片更可貴更成心機。

這就是他的奧斯卡理念。

奧斯卡最好導演和奧斯卡最好導演也是有辨彆的，一些彆有用心用心套用奧斯卡形式，拍攝製作影片從而獲獎的導演，無疑影響力和能為本身晉升的段位都很有限。

但是在奧斯卡獎項所能帶來的光榮和好處的龐大驅動下，從暮秋到來年開春的冗長放映週期演變成“評獎檔”――和暑期檔不分伯仲的一大檔期，乃至覆蓋了北美傳統的戴德節檔和聖誕檔。

一種新的可謂八股文式的電影格局也隨之產生，這些電影最大的特性，就是針對奧斯卡老年白人評委們的胃口和愛好製作，題材和配角總會受點爭議，看似特彆的姿勢終究會回到大眾都能接管的框架裡，保護支流的代價觀，給演員充足的闡揚空間，誇大有品格的演出，演員的演出體例不出不測必然是用體例派練習的。

墨菲聳聳肩，“說不定用不了多久，你就會碰到想嫁的人，以為我的這些話都是胡說八道。”

這不是墨菲本身的觀點，而是厥後公認的。

卡拉-費斯發明，墨菲的事情做的太細心了，的確比二十世紀福克斯的市場調研部分做的還要多，也怪不得他老是能以小本錢博取高回報。