第三百一十三掌 墨菲的奧斯卡理念[第3頁/共4頁]

“有這麼高？”卡拉-費斯有些驚奇。

奧斯卡垂垂變成命題作文，這一點想必冇人會否定。

說實話，墨菲甘願看到《老無所依》那樣的電影，也不想看到一些命題作文。

不管是因為曾經冇研討，還是小我愛好的原因，他更喜好用帶著極致氣勢的影片，去打擊那座小金人，而不是八股命題作文。

因為小我愛好的乾係，墨菲研討最多和最深的就是帶有光鮮玄色氣勢的影片，這也是他現在所走的電影線路，也是最為善於的氣勢。

想要演一個正凡人拿獎，或者像詹姆斯-弗蘭科如許的演技怪咖拿到小金人，真的很難。

一種新的可謂八股文式的電影格局也隨之產生，這些電影最大的特性，就是針對奧斯卡老年白人評委們的胃口和愛好製作，題材和配角總會受點爭議，看似特彆的姿勢終究會回到大眾都能接管的框架裡，保護支流的代價觀，給演員充足的闡揚空間，誇大有品格的演出，演員的演出體例不出不測必然是用體例派練習的。

實在大師都曉得，有些代價觀鼓吹是一回事，淺顯人接不接管美滿是另一回事，就算這些人承認所謂的好萊塢式支流代價觀，也不會架空影片內裡對婚姻的觀點。

像墨菲這類脾氣的人，如何能夠喜好平平的電影，不喜好的話又何談研討？

但是，比起那些臉孔分歧、四平八穩的評獎片，墨菲更想看到電影院裡眾聲鼓譟。

這不是墨菲本身的觀點，而是厥後公認的。

這些一樣構成了有條目能夠參照的模板。

因為不是在這個國度生長，墨菲對於奧斯卡形式倡導的東西承認度並不高，本來也冇如何研討過這個範例的影片，反而對於少數仰仗濃厚玄色氣勢影片獲得提名或者拿獎的影片有比較深切的研討。

或許等影片上映後，有人以為把女性內涵的暗中與猖獗放到顯微鏡下的電影，擱在當下好萊塢鼓吹“聖母”和“女豪傑”的語境裡，大抵是逆汗青潮流了。

前者時候長了必定會忘，試問有幾小我能記得住幾年前看過的影片的詳細場景？後者的印象要深切的多。

兩人持續扯著這些關於電影的話題，一起走出堆棧片場的大門，上了各自的汽車，分開了小城威尼斯。

卡拉-費斯則墮入了深思，好一會兒後，才說道，“遵循你的說法，婚姻太可駭了，我挑選單身太明智了。”

如同墨菲說的那樣，在大部分奧斯卡評獎上，都是先選對的，然後才考慮其他。

另有，要演正劇，不準笑。

他不成能放著本身善於的東西不要，而跑去弄那些奧斯卡產業流水線下來的作品。

十仲春份殘剩的時候裡，墨菲都躲在威尼斯的片場內裡，溫馨拍攝拍照棚中的戲份，在度過聖誕假期和新年假期以後，拍照棚需求重新搭景，他則帶著劇組趕到了橘郡的一個小鎮，籌辦拍攝外景戲份。