第二百二十一章 老三篇 三[第2頁/共3頁]

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他的英語小說主如果魔幻和科幻，他的中文小說則是打著穿越燈號的汗青小說。

袁燕倏還給了這位門生一字五十銀元，統共四百銀元作為稿酬，這位門生名叫謝婉瑩。

但是我們日本人全都冇有想到的是，持續上夏目漱石，成為大正期間“百姓高文者”不是日本人。更加令人難以置信的是，他乃至是一個不以日語而是以漢語為母語的中國人——袁燕倏。

1916年夏目漱石歸天。是以阿誰時候的讀者都有了一個疑問，大正期間會呈現下一個夏目漱石嗎？

請記著，很多人包含野村吉三郎、山本五十六和井上成美這三位汗青名流都曾經親口證明，在此之前袁燕倏隻會用日文打號召，哪怕連初學者都算不上的。

他的作品在報刊連載期間，日本的和服店和金飾店乃至有賣其小說的周邊，可見其在國官方的影響之大。這類百姓的影響也能夠是促使夏目漱石為公眾而寫作的啟事之一。

到底有多浪漫呢？

夏目漱石作品中表現的攻訐實際主義精力也是值得申明的一點，他的作品反應了日本近代化大潮中的各種物質餬口和精力餬口的嚴峻衝突和牴觸。將分歧階層的特質和缺點通過獨特的藝術構思表示出來。而攻訐實際主義氣勢在全天下都是倍受百姓推許的。

在日本文學範疇，袁燕倏另一個首要成績是各種動漫作品的筆墨腳本。能夠說，他把動漫晉升到了一個前人乃至先人也難以企及的高度。

趁便提一下，夏目漱石是明治期間馳名的美女人，而袁燕倏是劃期間的美女人。（註釋1）

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那麼他的文學之道是甚麼呢？遵循袁燕倏本人的說法，就是“百姓的勝利”。

袁燕倏在上海中國公學擔負傳授期間，曾經創辦過文學創作課。他第一個學年就出了一個題目《種田》。

還是傳聞，這本書的配角原型便是大正三大美女之一的柳原白蓮，她是大正天皇的表妹，也就是裕仁的表姑媽，還是一名聞名女墨客，有著“築紫女王”之稱。而這位築紫女王與袁燕倏在二十年代初期也有過交集……

而他的日文小說除了最讓人稱道的偵察小說以外，另有他自創的“輕小說”和“官能小說”。隻不過袁燕倏對於後二者興趣不大，稍稍瀏覽罷了。

明治以後的1912年-1926年是大正期間，因為歐陸大戰讓日本工貿易非常繁華，以是這是日本近代史上的黃金年代。在政治上被稱為“大正德謨克拉西”，在文學藝術上則是“大正羅曼恩蒂克”。

“我們日本的明治期間的優良文學家並很多，寫實主義浪漫主義天然主義層出不窮。但也要重視到，這些文學家都有一種通病：過於正視實際研討，貧乏實際作品。