第2章 這是讀來讓人心生驚悸的書[第2頁/共3頁]

救贖――不能通向哲學，但起碼通過親情、愛情，達至中國人樸實的宗教感。固然宗教感中也充滿宿命，但這就是人，出身於臟汙實際中的人，掙紮求生，作孽而又向善，身行醜惡卻心向誇姣。

在這個過程中，真的為作者表示出如此的勇氣感到震驚與佩服。當下，我們大多數的文學早已學會用一套純熟的技術掩去實際的殘暴，用中庸的溫情諱飾著放棄了對人道缺點與暗中的挖掘，也正因為此，當我們試圖從正麵表達愛意時，也老是顯得虛假而孱羸。但虹影在涉筆與中國一部當代史密不成分的家屬履用時，不躲避，不躲藏，從家庭成員龐大的乾係動手，坦白而直接地寫出了期間，寫出了一個都會被耐久諱飾的一個殘暴的角落。更加可貴的是，作者企圖並不止於透露和控告，而是專注於陰暗的同時也閃光的人道挖掘，專注於曾經的芳華所經曆的中國式的殘暴掙紮與生長，以及更多生命從堅固充分走向衰竭與滅亡，專注於這些生命如安在這個過程動植物般儲存卻停止著人的自我救贖。

實在，統統這些，作者在這兩本書前的寄語中都有充分的申明。而這兩本書，母親以外，另一個仆人公道是阿誰既為女兒，現在已成為母親的作者本身。女兒與母親兩個形象相互映照，纔是這本書開啟感情之門的鎖鑰之地點。

鋒利的解剖，英勇的坦陳，因為深厚的愛戀，因為不管對本身還是對天下還懷有誇姣的等候。

這是兩本讀來讓民氣生驚慌的書，本來我覺得是小說，有很強自傳性子的小說。但作者本身的說法――起碼在《好後代花》中，她不止一次明白指認《饑餓的女兒》是一部自傳。那麼，《好後代花》也能夠視為是自傳了。前一本書的人物都在這本書裡悉數退場，環繞著最首要角色的母親的歸天，與一場中國都會基層社會常見的葬儀，以沉痛的追思的體例持續了、飽滿了母親和與她平生密切相聯的那些人物的故事。作者說，她是用這兩本謄寫出內心深處的“暗中與愛”。在我看來，前一本書更多是暗中，和對暗中的抵擋。後一本書，則是愛，以及通過這類人類巨大的感情達成的寬恕。

我說本身能夠出錯另有另一個來由。