第22章 上海往事[第3頁/共5頁]

很多次我啃著碎麪包，或者吃半碗黃酒，在草率餬口中看《色戒》。我對那些被人津津樂道的鏡頭不感興趣。我感興趣的是76號這個汪偽間諜構造裡，電影一收場就呈現的那條狼狗。我喜好那條狼狗的眼神，那是一種電一樣的進犯性眼神。我還喜好那輛黃包車，蹬車的男人屁股分開座凳，這讓我想起我年青時候的騎車姿式。當然我也喜好看那輛有軌電車，我感覺我一半的魂必然丟在那輛車上了。用現在的話來講，那輛車能夠有另一個名字，叫舊事。

或許你已經明白，我把這部電影當作記載片來看。我老是感覺我宿世的統統夢都埋在了舊上海的光影裡。我剛強地愛著上海，偶爾會夢見外祖父和外祖母，夢見火車，夢見火車裡下雪天的愛情。這些碎夢構成了能夠拚集的一個劇情。

悠遠是因為我驚駭走近，走近是因為我驚駭悠遠

當時候我以為上海就是我的。

我熟諳兩位上海導演，他們一名要拍我的《向延安》，一名要拍我的《代號》（龍一教員的小說原著）。很多時候我都想挑選一個氣候晴好的日子，坐著高鐵去上海和他們聊聊腳本。最後我冇有成行是因為，我非常驚駭我坐在高鐵車廂的坐位裡，一個小時不到列車就把統統的路程全數走完了。而在我少年的辰光裡，坐著棚車從紹興到上海要十一個小時，坐著綠皮火車從諸暨到上海要九個小時。俄然間統統都變得那麼快，讓我來不及做好思惟籌辦，有些措手不及。

我想我是沉淪旗袍的。我以為專做旗袍的裁縫，必然會有一隻藤箱，內裡裝滿了皮尺、剪刀、劃粉、布料、盤扣，以及一應俱全的各式東西。他去為太太蜜斯量體裁衣，民國纔會顯得豐盈起來。他的藤箱如同我的電腦包，一樣是為餬口而利用。我老是揹著電腦包風塵仆仆地趕往劇組，在那兒住下來開端我的餬口。統統的演員都在演戲，我偶然候也去拍攝現場看看，但是我如何都感覺我一步步走疇昔，走進的不是片場是我的人生。

極司菲爾路76號以及上海歹土是我夢內裡最深的吵嘴底片

少年就是我，當時候的我必定不是玉樹臨風，我很肉，長得很像小兵張嘎。當時候我檢閱的電視大部分都隻要高低集，你能夠設想一下那大抵是三十年前。三十年是一個甚麼觀點，三十年就是一個哇哇出世的八零後俄然間娶妻生子，這需求多少的工夫啊。接著我看到的是《蝦球傳》《蛙女》《上海灘》《霍元甲》《陳真》《萬水千山老是情》……很多睡不著的夜晚，我從外婆家翻開門溜出去，穿戴短褲汗背心趿著拖鞋。我完整地順著路燈光鋪成的馬路走，手裡捏著一根撿來的短棍。短棍在牆體上行走，劃過了高大的圍牆，劃下一道細碎的紅色印痕。我感覺當時候我的少年是如此地充滿哀傷，我一個又一個地數著路燈，一向走到分開外婆家很遠很遠，一向走到擺渡的船埠，一向走到天氣發白，一向走到能夠看到“牡丹牌”電視機的龐大告白。然後我站住了，像一個馬路上高聳的標點標記。