第22章 上海往事[第2頁/共5頁]

我的父母，mm，以及一些親人都餬口在上海。我非常驚駭和上海之間的間隔越來越近。幼年浮滑時候唱過的歌，實在還跌落在外灘上。但是我曉得上海的統統都變了，當我查到我餬口過的龍江路75弄早就成了一片林立的高樓時，我更不肯意站在高樓的麵前，像一個失魂落魄的流浪漢。

我想我是沉淪旗袍的。我以為專做旗袍的裁縫，必然會有一隻藤箱，內裡裝滿了皮尺、剪刀、劃粉、布料、盤扣，以及一應俱全的各式東西。他去為太太蜜斯量體裁衣，民國纔會顯得豐盈起來。他的藤箱如同我的電腦包，一樣是為餬口而利用。我老是揹著電腦包風塵仆仆地趕往劇組，在那兒住下來開端我的餬口。統統的演員都在演戲，我偶然候也去拍攝現場看看，但是我如何都感覺我一步步走疇昔，走進的不是片場是我的人生。

統統的電視劇，必然是一些人在個人回想。

在同一條短小的路上，幾次地臉含笑容地開著同一輛作為道具的電車，這是一種變相的幸運。

很多次我啃著碎麪包，或者吃半碗黃酒，在草率餬口中看《色戒》。我對那些被人津津樂道的鏡頭不感興趣。我感興趣的是76號這個汪偽間諜構造裡，電影一收場就呈現的那條狼狗。我喜好那條狼狗的眼神，那是一種電一樣的進犯性眼神。我還喜好那輛黃包車，蹬車的男人屁股分開座凳，這讓我想起我年青時候的騎車姿式。當然我也喜好看那輛有軌電車，我感覺我一半的魂必然丟在那輛車上了。用現在的話來講，那輛車能夠有另一個名字，叫舊事。

《旗袍》是寫得很辛苦的一個劇，我留下的記念不是一襲旗袍，而是拍戲的某個夜晚，我在片場撿起的日本憲兵槍膛中跳出的槍彈殼。現在這枚槍彈殼躺在我的書房裡，見到它時，我老是彷彿能聽到一聲槍響。多麼清脆啊，像一記餬口的耳光。

《代號十三釵》《向延安》《捕風者》《旗袍旗袍》……我筆下的這些小說或者電視劇，一個又一個地把產生地挑選在了上海。上海是一個產生故事的處所，當然也產生大量的工人。我喜好看到的觀光包的圖案是工廠正在冒煙，上麵有兩個字：上海。我的大舅是國棉十三廠的，大舅媽是上海拖遝機廠的。我的小舅和小舅媽都是上海自行車三廠的。二阿姨和二姨夫都是上海鋼鐵二廠的。我的四姨是上海醫療設備東西廠的，四姨夫在一家金店事情。我的小姨和小姨夫是環衛辦理處的。我的母親是老三，她戴著大紅花上山下鄉，雄赳赳地來到了丹桂房村。她看到了廣寬而貧困的郊野時，她感覺上海反而是她一個方纔產生過的夢。當時候她非常芳華，但是她很快就明白，芳華逝去的速率，如同閃電。