☆5☆.《重案六組》締造傳奇的背後[第2頁/共2頁]

第二天，趙教員對我說：“寫得不錯，通過了！”我一下子幸運得有些不安，忍不住問：“趙教員，您不會因為我是這部戲的女主演，才部下包涵讓我過了吧？”

不是說我們請的編劇程度不高，而是《重案六組》的腳本與以往的腳本有些分歧，六個主演都是好人，冇有背麪人物，用專業的話講“劈麵冇人”，還要將六個冇有較量，冇有衝突的首要人物放到事件中，一場冇有這六個刑警在場的戲都不能有，腳本的創作難度極大。20多名編劇開端的時候都有些輕敵，一動筆才發明底子不適應這類寫法，最後走的走，撤的撤，隻剩下八九小我對峙到最後。

固然支出了很多，但我感覺這都是值得的，因為對於一部戲來講，腳本就是靈魂，腳本不好，戲的魅力就會大打扣頭。

在體驗餬口時，我也會細心彙集素材，我堅信餬口是藝術最好的源泉，實在可托的案例放上熒幕，才氣夠抓住觀眾的心。有一次我參與了北京朝陽區的一起碎屍案的偵破事情。阿誰凶手被拘繫押上囚車後，看到坐在車裡的張潮，一臉的不信賴，厥後他說了一句話：“現在我信賴了，你們《重案六組》的故事不是瞎編的，是真的。這個電視劇真好，你們必然要持續拍下去。”

最開端在策劃《重案六組》的時候，我們就想把它拍攝成一部故事會似的係列劇，提高中國法律，讓大師曉得甚麼是犯法，犯法後應當遭到甚麼樣的獎懲，以及製止一樣的事情在產生，拍攝一部既能文娛觀眾又能學到很多法律知識的電視劇。

一部好的電視劇就像一道甘旨的好菜，要經曆很多道工序才氣完成，但此中極其關頭的一味作料就是好腳本。

★腳本的事，我會很叫真

趙教員活力了：“你這麼說是對我的欺侮，我向來不會因為編劇的性彆和資格而竄改標準。寫得好就是好，寫得不好說出大天也不能通過。”聽了這番話，我纔對本身有了自傲。