☆5☆.《重案六組》締造傳奇的背後[第1頁/共2頁]

《重案六組》每一個腳本的製作是都是先由腳本兼顧來製定劇集氣勢和劇情綱領，以後由腳本兼顧和首要編劇一起製定腳本的分集綱領，再由單集編劇做每集的分場大綱，最後完成腳本。在《重案六組》中的每一集劇情都是顛末幾小我細心考慮和周到安排，並不是由一小我將整部劇集完成的，這是團隊共同合作的成果

不是說我們請的編劇程度不高，而是《重案六組》的腳本與以往的腳本有些分歧，六個主演都是好人，冇有背麪人物，用專業的話講“劈麵冇人”，還要將六個冇有較量，冇有衝突的首要人物放到事件中，一場冇有這六個刑警在場的戲都不能有，腳本的創作難度極大。20多名編劇開端的時候都有些輕敵，一動筆才發明底子不適應這類寫法，最後走的走，撤的撤，隻剩下八九小我對峙到最後。

策劃采訪的時候，我作為演員跟著編劇們一起聽刑警講故事，每個故事講完我都熱血彭湃，打動得一塌胡塗，但是當我拿到腳本一看，發明腳本中寫的和本身聽到的故事的不是一回事，起碼我感興趣的點能夠不必然是編劇們感興趣的點，看著好好的一個故事被否了，內心挺急，因而我跑去跟導演說，我想試著重新寫寫這個故事，導演想了想，歸正寫好了纔給錢，冇通過就白寫，因而同意了。

《重案六組》一向被仿照，從未被超出。

★腳本的事，我會很叫真

既要讓觀眾看懂能學習到很多法律知識，又不會讓觀眾感覺古板，要用鬆散的情節，撲朔的劇情來吸引觀眾。剛開端的時候，因為劇中《重案六組》的成員們破獲了大大小小60多個案件，每個案件都有著各自的情節和特性，在不影響這部劇主線的環境下，導演徐慶東把故事分給20多名編劇。

最開端在策劃《重案六組》的時候，我們就想把它拍攝成一部故事會似的係列劇，提高中國法律，讓大師曉得甚麼是犯法，犯法後應當遭到甚麼樣的獎懲，以及製止一樣的事情在產生，拍攝一部既能文娛觀眾又能學到很多法律知識的電視劇。

趙教員活力了：“你這麼說是對我的欺侮，我向來不會因為編劇的性彆和資格而竄改標準。寫得好就是好，寫得不好說出大天也不能通過。”聽了這番話，我纔對本身有了自傲。

《重案六組》火了以後，曾有片商拿著《重案六組》找編劇來寫近似電視劇，但是編劇們最後發明《重案六組》因冇法複製而知難而退。《重案六組》完整遵循好萊塢的腳本製作形式，是具有美劇氣勢的涉案劇，毫不是簡樸仿照就能達到的。

在體驗餬口時，我也會細心彙集素材，我堅信餬口是藝術最好的源泉，實在可托的案例放上熒幕，才氣夠抓住觀眾的心。有一次我參與了北京朝陽區的一起碎屍案的偵破事情。阿誰凶手被拘繫押上囚車後，看到坐在車裡的張潮，一臉的不信賴，厥後他說了一句話：“現在我信賴了，你們《重案六組》的故事不是瞎編的，是真的。這個電視劇真好，你們必然要持續拍下去。”