第八百三十章 爛片導演的壞習慣[第3頁/共4頁]

如同好萊塢一樣，驚悚片的投入普通都很少，這邊的圈內曾經傳播著一種說法：驚悚片不會賠錢。

另有導演闡發說，中國電影的貿易化海潮實在隻是從本世紀初纔開端，而在這十幾年裡，老一輩的編劇，其創作思惟已經底子冇法滿足現有的貿易化的需求，年青一輩的編劇，又底子不曉得如何去佈局戲劇衝突和戲劇牴觸，導致寫出來的本子根基上是在胡說八道。導演們不得不重新返工，但導演本身根基上冇有幾個是文學科班出身的。以是在很多細節上，如許做起來的故事也都會被挑出弊端。

從編劇的角度來看，導演們如許的說法的確就是在在理取鬨。

從這個時候表來看，留給創作者的時候很少，能在短時候內打造出來一部佳構，幾近不太能夠。

在比來一段時候，“高片酬”已經成了千夫所指的征象，導致很多演員也開端迴應，宣稱這也是“市場行動”：“豬肉還能漲價呢，演員片酬為甚麼不能漲？要價高，那是因為市場有需求。”

與這類“表功”相對應的，就是這些導演們幾近無一例外的也會抱怨：拍攝環境多麼艱苦，演員們多麼傷害……但對於觀眾來講，辛苦和傷害，如何能夠成為容忍一部電影不知所雲的來由呢？

這方麵最凸起的反例就是張國師的《金陵十三釵》。此前有傳聞說，他的投資人之以是和他分離，就是因為《金陵十三釵》的確花了數億元來停止製作，但終究的票房成果倒是慘敗，讓作為販子的投資方冇法接管，開端思考彆的一種風險較低的套路。

任何一個題目都不是雙方麵導致的，杜克曾經在這個國度的電影圈裡掙紮鬥爭過，加上從幾年前開端，就讓人一向存眷中國市場，彙集相乾的質料，對於很多環境也都有所體味。

在會商中，中國影片質量低，導演難辭其咎。

因為自從中國電影進入到貿易化形式以後，根基上實施的都是從香港傳播過來的導演中間製，而不是好萊塢風行的製片人中間製，現在中國最風行的，就是在影片開端前或者結束後，字幕出來時，打上“某某導演作品”幾個字，看起來除了導演，其他統統都是浮雲。

而不管電影本身質量有多差，在接管記者采訪時，絕大多數導演都會信誓旦旦的宣稱，本身的這部作品是多麼嘔心瀝血，本身對於這個腳本是多麼喜好，拍攝這個電影是多麼有誠意。