第八百三十章 爛片導演的壞習慣[第2頁/共4頁]

從編劇的角度來看，導演們如許的說法的確就是在在理取鬨。

而愛情故事也一樣，隻要找對偶像演員，做好鼓吹，哪怕是翻拍韓劇都能引來諸多小女人的花癡。至於笑劇，則對檔期的要求比較高，而像黃百鳴之類的香港導演，固然每部笑劇電影都招來罵聲一片，但就是因為靠上了賀歲檔，以是幾近向來就冇有虧過。

在會商中，中國影片質量低，導演難辭其咎。

固然這些說法有些誇大，但不是冇有事理，中國電影想要真正走向天下，毫不是哪方麵單一儘力就能達到的成果，更不是有幾個好萊塢式的腳本就能處理的題目。

“一部投資幾千萬的電影，能夠給編劇的也不過就二三十萬，這已經是很高的了，但比起演員，導演的片酬，這幾近就是個零頭，乃至還不如辦一次公佈會的花消，就算如許另有很多劇組欠著編劇的錢冇有完整付清。”

在場的中國電影文學學會會長王興東就一再誇大編劇維權的首要性，在他看來，恰是因為現在的導演們整天竄改編劇的腳本，導致很多出色的故事被弄得亂七八糟。包含他本身在內的很多電影，導演們都冇有顛末編劇同意就把劇情遵循本身的意義去竄改，不但喪失了很多成心義的內容，乃至侵害了腳本本身。

與這類“表功”相對應的，就是這些導演們幾近無一例外的也會抱怨：拍攝環境多麼艱苦，演員們多麼傷害……但對於觀眾來講，辛苦和傷害，如何能夠成為容忍一部電影不知所雲的來由呢？

就像杜克所說的一樣，好萊塢電影能橫行全天下，向來都不是腳本的啟事，更不是創意和創新導致的成果，這是一種全方位綜合的征象。

另有導演闡發說，中國電影的貿易化海潮實在隻是從本世紀初纔開端，而在這十幾年裡，老一輩的編劇，其創作思惟已經底子冇法滿足現有的貿易化的需求，年青一輩的編劇，又底子不曉得如何去佈局戲劇衝突和戲劇牴觸，導致寫出來的本子根基上是在胡說八道。導演們不得不重新返工，但導演本身根基上冇有幾個是文學科班出身的。以是在很多細節上，如許做起來的故事也都會被挑出弊端。

任何一個題目都不是雙方麵導致的，杜克曾經在這個國度的電影圈裡掙紮鬥爭過，加上從幾年前開端，就讓人一向存眷中國市場，彙集相乾的質料，對於很多環境也都有所體味。

薑小軍的話無疑很具有代表性，“我們的技術認知層麵隻能在空中上活動，不是不想飛。 而是一冇技術，二冇看法，三冇錢，少了一樣都飛不起來！”

而不管電影本身質量有多差，在接管記者采訪時，絕大多數導演都會信誓旦旦的宣稱，本身的這部作品是多麼嘔心瀝血，本身對於這個腳本是多麼喜好，拍攝這個電影是多麼有誠意。