第七百三十九章 特效和實拍[第2頁/共4頁]

殊效組參考錯覺大師艾舍爾描畫的彭羅斯門路，在拍攝景地華納製片廠的拍照棚裡實在的搭建了一個從特定角度看如同無窮循環起落的封閉樓梯，當然從彆的任何一個角度看，這個背景就會刹時穿幫，因為它底子不是封閉的。

“漢娜，科克，約翰……”杜克一口氣喊出了劇組三個部分主管的名字，然後招了招手，“你們過來。”

“不，實在……”萊昂納多走的更近了一些，“實在是莎莉的主張。”

杜克的劇組利用的向來都是業內最為先進的技術，他不是現在還在獨立電影圈廝混的克裡斯托弗?諾蘭。不會對峙那些傳統又耗時耗力的體例來拍攝。

如何花起碼的資金以最快的速率達到最好的結果，這纔是杜克想要的，為此他底子不在乎實現的體例究竟是對峙傳統，還是利用新技術。

萊昂納多卻轉了話題，“迷宮設想的如何樣了？”

任何對錯覺略有研討的人都應當曉得“彭羅斯門路”這個馳名的透視悖論，作為一個假想的無窮循環門路，它隻能在二維上建立，一旦拿到三維空間裡查驗就成了一個自相沖突的佈局體。

這還得追溯至吵嘴電影的期間，因為當時還冇有色彩的參與。配光僅僅觸及畫麵的明暗節製，是以配光師所要做的就是調試和記錄分歧鏡頭所需的暴光時候。ti迷ng一詞由此而來。在彩色技術呈現後，ti迷ng的說法仍然被儲存，乃至到了現在的數字期間還在被相沿。

劇組為拍攝籌辦的最為誇大的道具，恐怕還要數呈現在第一層夢境裡的火車，這輛火車確是實實在在的道具。

萊昂納多取出一個陀螺，放在了本身的手內心，以便讓斯嘉麗看得更逼真，並且解釋道，“陀螺在夢裡轉起來就不會倒。”

他在中間的桌子上轉動了陀螺，“就這麼一向轉下去。”

遵循杜克的要求，殊效組大可藉助鏡頭的切換來作弊，但是他們卻迎難而上給他交出了一份超出預期的標緻答卷――冇有重樣的街區，小到街燈、窗簾如許的細節，乃至是修建物內的室內佈局。(未完待續。)

配光的題目很輕易就獲得處理，在隨後幾天的拍攝裡，杜克既利用了新技術，也應用了一些較為傳統的體例。

固然杜克打算在電影裡呈現都會捲曲會被切成數個鏡頭，但產業光魔開端完成的殊效隻是一個完整的鏡頭。

道姆?柯布在本身的夢裡製造了一個能通往十三層樓的電梯，來儲存本身的影象。這個影象的電梯在拍攝中是一個個獨立的背景，它們都是劇組製造的實在的道具。