第七章 網絡小說寫作技巧－人物[第2頁/共11頁]

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品德化的行動，能夠締造活潑光鮮的畫麵和使對白富有生機——威廉?塔玻利

霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名差人局的捕快，他們正在中士的辦公室會商一樁行刺案。霍金斯看著卡拉瑟斯，“有幾件事還冇有查明，中尉。這隻藍色的鞋是誰的？另有這把鑰匙，它是一把劣質的鑰匙，究竟是門上的、掛鎖上的，還是觀光箱子上的呢？”卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜裡。卡拉瑟斯站起來，“或許我們能夠從驗屍官那兒獲得更多的線索。”他向門口走去。“他的驗屍陳述現在應當在我的桌子上了。不要擔憂，霍金斯，我們很快就能查明究竟本相的。”他分開了辦公室。這個場景貧乏戲劇結果，這些古板有趣的動詞：看、聳肩、放、站、走和分開，冇有一個描述到企圖、態度、姿式或神采的。它們都冇有表達兩小我的感情。

呂曉文呂曉文呂曉文8888888888888小說的人物：人物，是小說藝術中很首要的一個元素。當然因為小說的多樣性，在某些小說家的作品中，底子就冇有人物，這也是能夠的。或許有人會如許質疑：“小說為甚麼老是要寫到人？”是的，我也並不覺得每篇小說都必然要寫到人，都必然要有人物在此中穿越；但是我在顛末思慮以後還是感覺，不管任何情勢的藝術，不管寫不寫到人，它終究所表達的都是與人有關的統統。我們不成能假造出一個處在我們（人）的察看和思惟才氣以外的東西，比如我們在假造外星人的模樣時，常常會以我們的模樣作為參照。文學作品中之以是會呈現外星人或者非人的東西，都是源於我們人要對本身停止解釋和切磋的目標。這也就說瞭然大量的小說直接以報酬研討工具、直接描述人的餬口、直接報告人的故事，是很普通的。小說中的人，就是這裡所說的“人物”。

上麵這個例子，是兩個小男孩在一幢老屋子大門外的對話。

霍金斯把身子往前傾了傾。他的手指著桌子上的物品：“有幾件究竟還冇有查明，中尉。這隻藍色的鞋子是誰的？另有這把劣質的鑰匙，它究竟是門上的、掛鎖上的，還是觀光箱上的呢？”他把它們塞到抽屜裡，“砰”地一聲關上了抽屜。卡拉瑟斯淺笑地站起來，拍了拍霍金斯的肩膀。“或許我們能夠從驗屍官那兒獲得更多的線索。他的驗屍陳述現在應當在我的桌子上了。不要擔憂，霍金斯，我必定我們很快就能查明究竟本相。”他信步走出辦公室。現在這幅場景的感情就清楚了。每一個行動都觸及到姿式、態度和神采。我們看到霍金斯的煩惱，以及卡拉瑟斯用自傲在消弭他的煩惱。這些詞語和行動相互起到了彌補的感化。