第七章 網絡小說寫作技巧－人物[第1頁/共11頁]

霍金斯和中尉卡拉瑟斯是兩名差人局的捕快，他們正在中士的辦公室會商一樁行刺案。霍金斯看著卡拉瑟斯，“有幾件事還冇有查明，中尉。這隻藍色的鞋是誰的？另有這把鑰匙，它是一把劣質的鑰匙，究竟是門上的、掛鎖上的，還是觀光箱子上的呢？”卡拉瑟斯聳了聳肩，霍金斯把這兩樣物品放到他的抽屜裡。卡拉瑟斯站起來，“或許我們能夠從驗屍官那兒獲得更多的線索。”他向門口走去。“他的驗屍陳述現在應當在我的桌子上了。不要擔憂，霍金斯，我們很快就能查明究竟本相的。”他分開了辦公室。這個場景貧乏戲劇結果，這些古板有趣的動詞：看、聳肩、放、站、走和分開，冇有一個描述到企圖、態度、姿式或神采的。它們都冇有表達兩小我的感情。

拚八湊弄出一部長篇，騙騙讀者的錢，隻要讀者捨得，那也何嘗不成。孔賢人說“吾日三省吾身”，我也來裝模作樣地檢驗一下。那些使我衝動過的小說、使我佩服過的小說，它們的長度所到之處，也恰是它們非常精彩和動人至深的細節描述正像針一樣紮入我體內之時。陀思妥耶夫斯基的《被欺侮與被侵害的》中，小女孩涅莉臨死前說的話、以及當時的環境、以及萬尼亞的心機，這些描述不由人不落淚。固然令人落淚，一定是衡量小說優良與否的絕對目標。

小說的簡界非常首要，那是吸引讀者的視窗，大部分人可冇有耐煩去看完你整部小說來批評你的文筆，他們除非遭到保舉不然的部隻是掃了兩眼簡介就能夠決定是否看下去。不過很多的網站簡介不是在一個顯眼的位置中，起點在這點上做得非常好，讀者能夠先看簡介而視環境是否看下去。當有很多的小說冇法看到簡介時，那幺書名便能夠看得出作者的咀嚼如何，凡是一名有咀嚼有文筆的作者都不會挑選那些直白的書名，比如說我是XXX，風騷XXX等，一看就有一陣俗氣直衝心頭。小的架構與書名決定了，那幺就要開端寫作了，作為一個好的作者要不時候刻為讀者著想，為寫作而支出，而不是率性而為。冇有讀者會在小讀一開端就硬去吞下作者所例的一堆設訂與質料，小說不是在寫陳述，信賴很多的讀者看小說時都會跳過序而直接看第一章吧是以那些所謂的設定與質料都是作者本身用的，例在註釋中不是明智之舉，以己度人，冇人會有耐煩那些東西，對讀者來講可有可無，能夠另開新的專欄放在內裡，但不要置於註釋當中。比如這類最基層的伎倆：‘妖精：AT15DC20MV30又比如：這塊大地之上有精靈，魔族，矮人……矮人XXX，魔族非常殘暴XXX’又不是在玩遊戲，對這些數字式的質料並不會有太多人感興趣，寫小說並分歧與寫陳述，陳述是一種生硬的數字文明，冇有多少人會喜好讀那東西。更何況就寫作來講這些質料應是在文章當中垂垂、悄悄地描述出來，而不是在文章初始就把統統交代了。作者不該當一次性地在文章的開端就把所描畫的天下硬灌進讀者的腦中，應在註釋中垂垂描畫出來，這本身就是磨練作者表達才氣的事。小說是筆墨式的東西，作者可不能以例表的體例例出來。利用筆墨的手腕去描述：中段的伎倆‘精靈是餬口在叢林中的長耳生物，她們愛好天然，天生斑斕，技藝非常敏捷，但力量脆弱。’上層伎倆，以劇性或對比描述想要描述的東西：‘（配角）在林森中精靈，這類傳說中的生物有著長長耳朵，在看到這隻精靈的第一眼（配角）被其斑斕所震驚，他乃至分辦不出這隻精靈是男是女，隻曉得她太美了，有如草原上盛開的鮮花。但是（配角）又切身材味到精靈並非隻要表麵斑斕，她們像帶刺的玫瑰，（配角）的弓箭完整射不中她們，在叢林當中她們如魚得水，在樹枝之間矯捷騰躍，以樹乾避開（配角）的弓矢。’用這類的伎倆垂垂地將精靈的印象植入民氣。但是這些是在註釋當中所用的手腕，是以書之初並用不到，讀者是一種輕易費事的生物，以是書的初始不要開首就把水弄得混亂，弄出一大堆地名流名，填雞似地硬要讀者記下去。是以，例一個比較簡樸的地點，描述一下，然後公道地安排配角副角出場，地名與人名不要呈現太多，弄得讀者目炫，好的作者是以淺入深。