第二百零六章 長鏡頭 下[第2頁/共3頁]

摳圖、替人、配音成了他們拍攝電影的必備手腕，這些“演員”的確是對演員這個稱呼的欺侮。

因吹斯聽的是，長鏡頭學派要晚了整整三十年，直到五十年代聞名法國大學者安德烈-巴讚（André Bazin1918-1996）才提出了“拍照本體論”。他以為隻要長鏡頭才既能夠儲存客觀存在的時空持續性，又具有調和鏡頭內部構造的充分才氣。

有的不領行情的人還在問呢：“我說伴計，這個Chink是誰？”

此君便是大名鼎鼎的“《電影手冊》派”初創人，被譽為“電影新海潮之父”、“精力之父”、“電影的亞裡士多德”……但是，這位電影實際大師平生當中一部電影都冇有拍過。

“你嗚好嗚……”

“固然進入新世紀以來全天下各國電影票房節節降低，電影行業進入了高速生長期。但是我們美國電影人該當重視到好萊塢比來呈現一種非常不好的民風。

眾所周知，長鏡頭和蒙太奇乃是電影表示手腕的兩大形狀。

他深深地歎了一口氣，回身指著那座村落苦笑著說道：“尼奧，我想你也看到了，到現在我們連第一個鏡頭都冇有拍完！”

這位高出了默片、有聲和彩色電影三個期間的電影藝術家在她的電影生涯當中自始至終對於電影藝術都抱持著最大的熱忱。

之以是會如此，很大一部分啟事就是和蒙太奇比擬，長鏡頭對導演、演員、拍照師和幕後技術職員的要求高很多很多了。

但是短鏡頭和長鏡頭是完整不能比的。在長鏡頭當中，隻要一個微不敷道小副角的一個纖細神采不到位，這個鏡頭就算費了。

而是這些小美人們完整看不出有多美，倒是能看得出有多瘦。

——節選自《綜藝Variety》雜誌文章（筆者注：《綜藝》是美國汗青最悠長，職位最首要的電影雜誌。傳聞全天下十幾萬首要演員都把這本週刊當作最權威的行業雜誌。）

本章副題目：為了藝術，你們挺住！

難怪比來幾年我們好萊塢會被大洋此岸的中國同業們打得落花流水。

蒙太奇真的隻要會剪膠片就能蒙出來。

“你嗚好嗚……”

“你好，珀爾-懷特蜜斯……”

而大場麵的長鏡頭的難度那就更高了，能拍這類幾十小我乃至成百上千小我的長鏡頭，那麼這位導演必然能在電影藝術殿堂當中留下本身的名字。

更關頭的是，她們竟然懶得理睬這位漂亮的中國名流，而是都捧著一隻標緻的美國蘋果啃得正歡……

我們的袁大師取脫手帕顧恤地替“好萊塢史上最巨大的女演員”擦了擦臉上的灰塵道：“麗蓮，我身上哪有吃的。不過……”