第八章 製片人[第2頁/共3頁]

不要曲解，他不是要和金融本錢家們對抗，畢竟他穿的不是文娛流的天下，一個導演能用電影吊打統統不平，乃至包含華爾街。袁燕倏是要以本身的勝利來指導這些華爾街財主把本錢投入他倡導的“導演+編劇二元形式”當中。

1921年前後，作為全天下第一號的大導演，他白叟家的持續撲街也讓電影財主和金融本錢家熟諳到，文青畢竟是靠不住的。

格裡菲斯先生有些驚詫地問道：“如何幫忙我？”

“我們身處在一個本錢主義社會，那麼我們就要曉得本錢是無孔不入同時也是無遠弗屆的，隻要發明無益可圖的事物，本錢就會像聞到花蜜的蜂群普通簇擁而來。你們阿誰好萊塢現在不是被一幫唯利是圖，毫無藝術素養的猶太珠寶商把握著嗎？”

袁燕倏微微一笑道：“很簡樸，他們會和你一起做一份預算出來，一份讓我們兩邊都能接管的預算。並且……大衛，傳聞過Valuation Adjustment Mechanism嗎？”

“能克服本錢的唯有本錢……”貳心中暗道，另有無產階層專政的大鐵拳。

比擬大衛-格裡菲斯這類小我色采如此光鮮，藝術尋求如此固執的藝術家，製片人甘願挑選近似西席-迪米爾(Cecil B.Demille，1881年-1959年)這類堆砌視覺結果的導演。

“製片人？！”對這玩意非常惡感的格裡菲斯先生進步了一些調子道，“尼奧，莫非你的夢工廠也向那些你瞧不起的猶太佬學習了嗎？”

“而普羅大眾要看的是甚麼？富麗的畫麵，流利的故事，出色的劇情，超卓的歸納，標緻的麵龐，高階大氣上層次……嗯，起碼看起來高階大氣上層次的主題。如此罷了，如此罷了！”

請重視，這不但僅就電影藝術本身來講。

“哦，這是期貨內裡的對賭和談。”袁大師耐煩地解釋道，“買賣兩邊對於將來不肯定的環境停止一種商定。如果商定的前提呈現，某一方能夠利用一種權力;如果商定的前提不呈現，另一方則利用一種權力。”

“嗯，恐怕你也是明白這一點的。不然你也不歸去尋求布希-貝克先生的幫忙，而我們也不會瞭解了。不得不說，貝克先生確切是一名品德高貴的好人，不過如果你不能為貝克先生如許的投資者帶來利潤，他們又憑甚麼投資你的電影呢？”

再說的明白一點，那幫華爾街吸血鬼懂個屁的電影藝術，他們隻體貼投資回報率。那麼袁燕倏就要用亮瞎狗眼的票房奉告他們，隻要導演和編劇給力那就是一本萬利。

“我們還能夠簽一個對賭和談，如果你拍攝本錢超出了你同意的預算，那麼就會從你所得的那份內裡扣錢。不過一樣的，如果電影票房超出了最後的預算，那麼就會給你加錢！”