第三百一十五章 未來十五年的最佳攝影[第3頁/共4頁]

這位怪咖的演技，不比任何一個奧斯卡級彆的男演員差。

在現場時，墨菲更多的是做好提示，像一個球隊鍛練一樣隨機應變。

臨時間斷拍攝，墨菲把塞斯-羅根、喬納-希爾、保羅-威爾森、卡拉-費斯、菲力-拉舍爾和海倫娜-埃斯波拉等製作團隊的首要成員，以及詹姆斯-弗蘭科和查理茲-塞隆兩位主演叫到了片場中間，商討這個鏡頭該如何重新設想。

這時候墨菲的喊聲就會四週迴蕩，凡是不是統統人都能瞭解這類行動，可他確切需求給演員造一個盒子，進不出來是他本身的事，但劇組需求把盒子放在那邊。

像《死侍》如許的短平快拍攝電影倒也無所謂，演員不需求多麼有發作力的演出，但《消逝的愛人》分歧，演員演出的一點點不同，能夠就會影響到全部鏡頭所表達的結果。

好的導演總能考慮如何為演員儘能夠爭奪小我空間，那是一個盒子，演員把本身關起來完成塑造，加強信心。

“墨菲，你看如許好不好。”詹姆斯-弗蘭科俄然開口說道，“尼克和艾米的相逢要有打擊力，艾米要給媒體通報本身想要通報的信號，表達她與尼克之間深厚的豪情，能不能借用一個典範的橋段。”

挪動的燈光東西，轉場的混亂和噪音都會影響演員的重視力，現場總有很多閒來無事的事情職員，演員助理或經紀人呆在一邊，一旦有拍攝空地，這些人就湊上來閒話家常，演員被裹挾著投入到無謂的耗損中，既冇有獲得歇息和放鬆，也冇有保持對角色的專注。

至於查理茲-塞隆，她之前拿到奧斯卡最好女配角，扮裝和竄改形象確切起了非常大的感化，但演技也已經離開了花瓶的階段，這個極其標緻的角色，如果把握不好的話，必定會被演成花瓶，她在拍攝中卻冇有給墨菲任何花瓶的感受，把一個文雅又帶有猖獗神經質的腹黑女歸納的淋漓儘致。

“活動鏡頭分歧適拍攝要求。”墨菲也反對了這個發起，“這更合適愛情笑劇片，而不是劇情片。”

顛末排練和大量的拍攝，現在劇組全員已經調劑到最好的狀況，不是統統人都是墨鏡王，在反覆三到五遍以後，演員的重視力會開端分離，墨菲會儘量在演員感到怠倦進步入新的內容拍攝。

在絕大多數時候，導演的現場指導必須給靈感讓步。

在拍攝間隙或演員遭受“角色牆”的時候，包管演員不受滋擾是非常有需求的。

即便是奧斯卡影後影帝級彆的演員，也是普淺顯通的人類，而不是情感表達機器。

拍攝過這麼多影片以後，他這個導演也積累到了大量的實際經曆，用來教誨演員的詳細演出必定分歧格，但指導演員演出他需求的狀況，卻不是甚麼難事。