第二百一十四章 記入電影史冊[第1頁/共4頁]

為加強視覺刺激，墨菲較著把漫畫中首要的的灰色儘量減弱，由玄色取而代之;昆汀不難發明，灰色與紅色的呈現也僅僅是為了讓觀眾能夠清楚地辯白那死寂般的玄色，以此塑造這座暗無天日的罪過之城。

乍一看上去，這就像是一部老式的吵嘴電影，但細心一看，這與吵嘴電影又分歧，它畫麵中的玄色更加濃烈，紅色也更加刺目！

墨菲指了指坐位，“這是專門為你籌辦的，其彆人也有攜火伴的。”

確切，弗蘭克-米勒付與了《罪過之城》靈魂，但羅傑-艾伯特曉得電影不是漫畫，再好的漫畫想要變成電影，都要求導演具有深厚的功底，何況是如許一部漫畫。

蓋爾-加朵眼睛轉了轉，“你同意誰的觀點？”

那些偏執的寫實血肉恍惚的暴力景象，即使會帶來激烈的視覺體驗，但也必然會令人產生噁心的負罪感。

“兩小我理念分歧，卻又對峙己見，”墨菲轉頭看了她一眼，“總要掙個凹凸出來。”

《罪過之城》必定不在這個行列當中，導演墨菲-斯坦頓對暴力場景的措置極其奇妙，讓暴力和美學近乎完美的融會在了一起。

坐在這麼多人中間，特彆是不時有獵奇的目光看過來，蓋爾-加朵多少有些不安閒。

如許的電影鼓吹*裸的極度暴力，是對生命的冷視和對自在的輕瀆，毫無美感可言，讓觀眾難以接管，終將淪為視覺淨化。

不曉得甚麼時候，蓋爾-加朵回到了墨菲身邊，“脾氣還這麼衝！”

影廳內裡，在哈維-韋恩斯坦適時參與後，羅傑-艾伯特和肯尼斯-圖蘭的論爭已經結束，也走進了放映廳中。

托德-麥卡錫手中的筆，在條記本上寫下了這麼一段。

蓋爾-加朵當即獵奇的問道，“你的觀點？”

他由這部電影想起了暴力美學。

從《罪過之城》不丟臉出，優良的暴力美學必然建立在高度藝術化的視覺說話之上，墨菲-斯坦頓利用的是一種合適社會支流代價觀的藝術情勢。

很較著，墨菲-斯坦頓不但重現了漫畫的氣勢，還把漫畫那奇特的氣勢變得更加奇特和熾烈，如果說原版的漫畫就像是紐約夏季的太陽普通讓人感覺舒暢，那現在的電影的確就是洛杉磯六月份的陽光，令任何人都冇法忽視！

蓋爾-加朵轉頭看了看，確切像墨菲說的如許，傑西卡-辛普森與小羅伯特-唐尼身邊彆離坐著男伴和女伴。

影片停止到現在，故事場景根基以黑、白、灰三個色階為主。

主動向善的支流代價觀是人類社會生長強大的指明燈，它讓新鮮的生命在真善美的品德束縛下獲得了無價之寶自在；而觀眾的心機接受底線則決定了電影中血腥暴力鏡頭的寫實程度和美學藝術的表示情勢。此二者相互關聯、共同感化，為暴力美學電影的視覺禁區勾畫了紅線。