第四章 還原犯罪心理[第1頁/共3頁]

“冇錯，我想問問你，凶手在甚麼表情、心態下，纔會一邊對屍身做那種事情，一邊聽貝多芬的鋼琴曲？”

“給我十四分鐘時候，不要打攪我。”關山對羅川說完這句，就不再說話了。

羅川看出了警察的質疑，便很當真的解釋著說：“你在音樂廳聽鋼琴曲，和在火化場聽鋼琴曲是一種表情嗎？一樣，在犯法現場也會不一樣。關山站在這裡，他就能通過這獨一的線索，來判定出罪犯的根基心機模型以及他殺人時的心機靜態。”

“不，毫不是。他在尋覓著甚麼，求而不得。也正因如此，羅川我不得不奉告你一個非常壞的動靜。《月光》還會再次響起，他的殺人行動是不會停止的。”關山非常嚴厲凝重的對羅川說著。

羅川看著關山，滿眼儘是賞識。低聲回道：“月光曲一共有三個樂章，第一樂章六分鐘，第二樂章兩分多鐘，第三樂章五分半，加起來恰好十四分鐘擺佈。我們做的是用陳跡和證據複原犯法現場，而他做的，是複原犯法心機。”

羅川遞給關山一張照片，恰是那死者身下的一行刻字。他問向關山：“你對這個有甚麼觀點嗎？”羅川的意義很較著，他當然不但願這個凶手殺人是隨機的。因為如果是那樣的話，想抓住他就會更加困難。掌控不好他的犯法偏向，無從動手。

“狂白？對誰？死者？”羅川驚奇的問。

這時，關山走了過來，如有所思的對羅川說：“這小我，確切讓我想起了我返國的啟事。他不是普通的罪犯，冷酷無情的程度能夠超乎你的設想。他能夠遊刃不足的行走在社會和犯法之間，文雅、安閒，這很大一部分決定了他為甚麼能帶著凶器進門的啟事。”

羅川咬咬牙，有些慍怒的說：“真不曉得這個天下到底是如何了，為甚麼會有那麼多精力變/態者？他們為甚麼不在精力病院，而是搶先恐後的奔向監獄？也或許……是我們的事情乾係，見到的變/態比正凡人還要多吧。”

“1801年，貝多芬愛上了一個女人，這首《月光》恰是由此而生。他對愛情的狂熱、疾病的折磨、內心的悲苦、另有那種倔強，時而懊喪、時而高傲的情感，幾近都反應在1802的作品裡。如果我們站在凶手的角度來講，他的內心有悲苦、有氣憤，彷彿統統都到了一個不成遏止的邊沿，這首曲子就像一場巨大而淒婉的狂白。從第一個音符好像一聲哀歎開端，悲從中來。”

關山有些不解的看了看羅川，問道：“這……是案發時候的景象？”

他站在客堂中間，微微閉著眼睛，真的用了十四分鐘的時候，徹頭徹尾的聽了整首曲子。

關山很專業的解釋道：“如果從藝術角度解纜，那它隻是一首鋼琴曲。但如果從犯法現場的行動解纜，那這內裡就包含著罪犯的表情。冇有罪犯會毫無啟事的在本身殺人現場播放音樂。《月光》的第一樂章是哀歎，第二樂章是回想，第三樂章是衝動的宣泄，勢如暴風暴雨，充滿了氣憤、申述、抗爭……他的表情如海，波瀾起伏，難以止息。我能夠負任務的說，他殺這小我是隨機，冇有甚麼真正的目標。統統才方纔開端。”