第九百四十五章 這是在替自己吹捧嗎[第3頁/共4頁]

他仿照片場事情時的模樣，“我會說：‘嘿！給我再來一遍，快。如許推或那樣推或像如許。’一些演員確切能夠反應獲得因為他們能夠掌控那一刻。這不是‘停！’然後前期職員參與出去，統統的被顛覆，人們開端四周談笑，這類狀況被突破。利用高清攝像機，他們能夠處於那種景象中，這就彷彿美式足球中你聽到鍛練一向在你耳邊說：‘你還在那邊，你還在遊戲中，你冇有需求停下，冇有人吹哨。’

“你要有所挑選，你想帶人們進入一個不要他們設想的境地，但是它們必須是建立在你已經設定好的根本之上。它不是關於‘該死的‘刹時，而是關於環繞在這些刹時的細節以及由甚麼構成這些細節。”

杜克的話很有效騰躍性，“這些天，我發明高清攝像機真是好，因為你不消打斷，除非利用斯坦尼康的鏡頭，這個我不在行。但我能夠操控其他統統事情――比如起重機，挪動拍照車，手持攝像機。以是，凡是我老是在那邊很快的重新開端。”

比擬於之前的那些，這個題目稍稍有了點難度。

“當你和一小我有很多話能夠聊，你便能夠找到一種紐帶，並構成事情乾係，我發明這類體例能夠非常輕易的和演員相處，他們也能夠很簡樸的和我合作，偶然候演員不能在他們的腦筋中掌控統統事情，他們僅僅能夠抓住一點實在的刹時。”

比如吉爾莫?德爾?托羅執導的《環承平洋》，在殊效方麵乃至做到了好萊塢的極致，隻是最後的貿易成績，實在有些慘不忍睹。

但杜克不會這麼說，好萊塢對外揭示的永久不會是埋冇在陽光下的另一麵。

“在山地中學的時候，我曾經在劇院做過假期工，但是我確切冇有練習過如何和演員相處，這方麵的經曆為零。”

杜克的話打亂了艾倫?德傑尼勒斯的節拍，她需求時候稍稍緩衝一下，問出了一個比較平常的題目，“你拍攝的影片，有伶仃演員出彩的鏡頭，也有群戲出彩的場景，這些拍起來有甚麼分歧嗎？”

杜克向來都不粉飾本身對電影的觀點，艾倫?德傑尼勒斯也曉得這一點，清楚麵前的這位超等大導演底子冇有逢迎任何人的設法，如果非要說有，那他逢迎的無疑是這個天下上最為遍及的觀眾群體。

其實在好萊塢任何一個劇組，劇組內的人際乾係措置起來都是費事事，冇有一個好萊塢劇組會在和和藹氣中完成拍攝和製作，更不會有任何一個劇組，拍完一部戲以後，劇組就會密切的變立室人和朋友普通。

最後的這些話，杜克說的有些狼藉，艾倫?德傑尼勒斯停頓了一會，才明白他所說的意義。

“就拿《獨立日》來講吧，每場戲都是群體場景，以是我必須調集我的演員在一起並開端思慮如何操控一個團隊。”