第六百一十五章 新的製作理念[第1頁/共4頁]

在這類氣勢的電影裡，反派也是關頭，如果反派隻是漫威電影中臉譜化的人物，這類氣勢就會失衡。

其次，宗教性以及由此產生的典禮感、奧秘性、邪典、殘破、另類，常常是這些電影中的感官與敘事元素上的特性，在很多段落和情節中，配角都會顛末一些大師的提點，或是在某些典禮性的集會、活動中拔得頭籌，才氣進入下一個階段。

實際上。不管是杜克，還是曾經的諾蘭，拍攝《暗中騎士》的時候大多是白日，想要實現畫麵的暗黑風，前期製作相稱首要。

這類視覺結果上的暗黑風，必然程度上暗含了mv的氣勢元素，包含mv的鏡頭說話和剪輯伎倆，在背景、調色與團體製作調和上，充分地表現出了“異景化”的結果。

杜克想要在前期製作中實現的，是《暗中騎士》完整能夠離開出漫改電影的範圍，作為一部獨立存在的影片。

而在電影中，杜克開端前期製作的《暗中騎士》無疑是代表，如果遵循這類氣勢去翻閱好萊塢的汗青，不難發明早在《m就是凶手》、卡爾?西奧多?德萊葉的《吸血鬼》和f?w?茂瑙的《諾斯法拉圖》裡就有著“暗黑氣勢”的存在的元素。

這類具有波頓式特性的超實際、將來主義、混搭，實在與杜克想要實現的氣勢並分歧。

至於《蝙蝠俠大戰超人》，則在立項之初就肯定了暗黑的基調。

一樣，這類帶有嚴厲電影特性與創作偏向的超等豪傑電影，能夠說是適應潮流而產生。

要說“暗黑氣勢”的發源，實在很難去查證，因為從戈雅的黑畫係列繪畫、老勃魯蓋爾的《死神之班師》、薄伽丘的故事集《旬日談》等等繪畫和文學作品中，就能找到“暗黑氣勢”存在的證據了。

當然，在如許的戲劇化情節為主導的電影裡，把人物的走向定位在“正邪瓜代”的兩難中，並且為反派安設了極強的邏輯性和思辨性，再加上一些異景化的揭示和產生在黑夜的故事，完整可覺得觀眾帶來一種新奇的刺激。

而在在更多的電影裡，暗黑氣勢是一種視覺元素的表現——《300懦夫》、《黑客帝國》乃至《蝙蝠俠：開戰時候》——並非是電影本身代價看法陰暗。

固然經曆過《黑客帝國》這類帶有哥特風的影片，但這類氣勢相對於杜克的前期製作團隊來講，還是比較陌生的，這也決定了前期製作的速率不會很快，並且杜克要在製作中嚴格把關。

當然，另有一個題目他必必要考慮，這也是道格?沃爾特當初最為擔憂的方麵——觀眾能不能接管這類氣勢。

這是一種好事，如果電影質量有題目，必定會被漫畫粉絲的口水淹冇。

在杜克眼中，暗黑氣勢和玄色電影一樣，隻不過電影被強行分出的枝杈中的一個。