第四百二十六章 好萊塢求賢若渴？[第2頁/共4頁]

“蒂娜，媽媽甚麼時候會過來？”

能進入好萊塢的人並不都是天賦異稟，卻必然曉得或者有人曉得如何包裝本身，讓本身的名字成為一個品牌，從某種程度上來講。這也是一種才調。

說白了，不管是人或者影片，想要在好萊塢被正視，起首就要證明本身有代價，能帶來收益。

當一部影片能夠在媒體上登載告白，向公家停止鼓吹時，它才實現了從“影片”到“電影”的竄改。

華萊士?李畢竟不是那些抱負化的年青人，“我會在完成現在的事情後，製定一份詳細的打算書。”

當然，很多藝術化和抱負化的導演，會挑選走電影節這條路。

她對走過來的侍應生說了一句，侍應生當即帶領她來到了一個隔斷。

一個故事和一個創意就能拉到投資？有才調就會被正視？這個夢確切很美。

看到這篇小說，他天然想起了冇看過幾次的狼人和吸血鬼的電影，模糊另有印象，影片投資很小，票房也不高，但能持續不竭的製作下去，必定是產生了不菲的紅利，不然早就被製作公司放棄了。

在冇有證明過本身之前，統統的故事和創意，都是虛無漂渺的。

但究竟是，電影製作隻占有好萊塢極小的一部分，這裡是一個電影營銷的財產區，不是一個屬於創意的製作樂土。

天氣漸晚，杜克留下了安娜?普林茨和華萊士?李一起吃晚餐，幾小我拋棄下午的話題，更多是在會商《雙塔奇兵》的前期。

一小我想從副導演變成導演，向來都不是一件簡樸的事。

杜克算了算時候，應當不會撞上，也就放了心。

以是，好萊塢相乾的財產被稱為“演藝奇蹟”，向來都不是“演藝藝術”。

就像那些所謂的小本錢大賣影片，它們的本錢真的低嗎？

這個貿易的樂土裡，是很需求創意和故事，但誰都很清楚，創意和故事反而是最不值錢的，好萊塢超等大賣的電影，故事都非常簡樸，近似《獨立日》《泰坦尼克號》等浩繁作品，單論腳本的故事性，最多也就是二流乃至是三流編劇的水準。

“正視？”杜克搖了點頭，卻也不做解釋。

“我找傑西卡蜜斯。”

“嗯。”蒂娜?菲點了點頭。

但實際上，包含歐洲三大電影節在內的絕大部分電影節，想要插手的話，不止是有作品和藝術便能夠的，還需求籌辦一大筆錢！

公爵莊園內燈火光輝，上麵的夜空卻垂垂變得烏黑，比弗利山莊敞亮的星空下，一輛黃色的雪佛蘭拐上輔道，輕靈的停在了泊車位上，排闥走出一個看上去有幾分壯碩的女人。

“我等著你。”杜克把那篇小說交給了蒂娜?菲。

這位女導演不像索菲亞?科波拉，對伶仃執導影片需求接受的龐大壓力有些衝突。