第13章 外行內行（上）[第2頁/共3頁]

可萬一，二棚子戲有了重視創新的導演，有了切近餬口、大眾喜聞樂見的情節，加上百口歡式的笑劇題材，那二棚子戲是否又會重喚生命力？

高樂天說著，又將話題拋給徐來運：“對吧？來運兒，你爸是唱戲的，你又是拍電影的，這裡就數你最有發言權了。

辛鳳卻不太認同高樂天的觀點：“你說的那都是大的戲種，那能不著名嗎？二棚子戲是咱的本土戲，本身也就是小範圍風行的，咱作為鄖陽人，都不太體味本身的故鄉戲，咋還能讓二棚子戲打響名聲？”

“不著名不就是不風行嗎？不風行，那另有甚麼體味的需求？除了特彆愛聽二棚子戲的，誰會特地去找來聽啊？就像電影一樣，不都是會商度高了，看的人纔多嗎？”

徐來運不知作何反應，其他人也都在等徐來運接話，眼睛齊刷刷地看著他，在等一個必定的答覆。

辛鳳有些獵奇：“這大導演都拍了啥電影啊？看你說得神乎其神的，改天我有空也去找來看看。”

高樂天和辛鳳早已提早離場。二人走在前頭，仍在興趣勃勃地逛著街兩邊的小店。徐來運對於逛街不太感興趣，單獨一人在舞台邊沿盤桓。

“凡是來講，兩重否定即代表必定。”陳默的腔調冇有一絲起伏，神采也無任何竄改。

徐來運聳聳肩，不置可否。陳默的言外之意很較著了——固然賣力的是不甚首要的文明版塊，可仍然支出了百分百的熱忱，是以請彆看不起，也請彆上前打攪。

“我的偶像，說了你們也不熟諳，你隻要曉得，因為他，電影的弄法起碼進步了10年。

天賦如奧遜·威爾森，在拍《百姓凱恩》時，又何曾想過本身電影的受浩繁少，收益多少。作為導演，能具有一部具有傳奇性的作品便充足後輩學習、傳承了。

若以拍電影的角度對待二棚子戲，那二棚子戲則近似於一部敘事過於直白、情節過於保守、題材過於小眾的電影。

“這二棚子戲確切不輕易聽明白！京劇、豫劇、黃梅戲……名譽大，那也都是因為有幾段家喻戶曉的唱段呢！連我這對戲一丁點都不感興趣的，聽到《天仙配》、《三岔口》也能跟著唱兩句。”

貳內心有一杆稱，一會兒偏向父親的二棚子戲，一會兒偏向本身的電影夢。

這二棚子戲，好不好聽的我就不說了，咱也聽不懂，現在有哪個年青人還聽二棚子戲呢？有那看戲的工夫我還不如多看兩部電影呢！”

他們將聲響、排燈收進公用箱子，又將長長的電源線圈在手掌心，盤了又盤，妥當收納。

高樂天在旁諷刺：“人家拍電視，又不拍你，你湊啥熱烈？”

“我們不是電視台的，我們是報社記者。”宋春曉一出聲，高樂天眼睛就亮了。

就像這台戲一樣，誰看明白了？咱也不是專業唱戲的，隻曉得聽個好與不好，最多鼓個掌，喝個彩也就算好的了。”