第一章 網絡小說寫作技巧－故事[第3頁/共4頁]

依著上述的原則去遴選故事，我們應當遴選混亂驚奇的故事呢，還是簡樸淺顯的呢？據我看，應搶先拔取簡樸淺顯的。故事簡樸，人物天然不會很多，把一兩小我物寫好，當然是比寫二三十小我而冇有一個勝利的強多了。寫一篇小說，假定寫者不善描畫風景，就滿能夠不寫風景，不長於寫對話，就滿能夠少寫對話；但是人物是必不可貧乏的，冇有人便冇有事，也就冇有了小說。發明人物是小說家的榜首項任務。把一件混亂熱烈的事寫得很清楚，而冇有發明出人來，那最多也不過是一篇優良的陳述，並不能成為小說。因此，我說，應搶先寫簡樸的故事，很多重視到人物的發明。試看，國際上要屬英國狄更司的小說的交叉最混亂了吧，但是有誰讀過以後能記著那些明爭暗鬥的故事呢？狄更司到本日另有很多的讀者，還被推許為龐大的作家，莫非是因為他的故事混亂嗎？不！他發明出很多的人哪！他的人物正彷彿我們的李逵、武鬆、黛玉、寶釵，都成為永久永存的了。重視到人物的發明是件最上算的事。

3.《敦煌情緣》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx

那麼，當我們遴選故事的時分，就該當估計這故事在人生上有甚麼代價，有甚麼啟迪；也就很明顯的應把說鬼說狐先放在一邊――即便要應用鬼狐，發為寓言，也須曉得寓言與實際是很寶貴諧調的，不如由正麵去寫人生才更誠心動聽。

5.《妖嬈的玫瑰》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3143570

有了這個風俗，我們既能夠不愁冇有東西好寫，並且能夠免除了初級興趣。客觀實際僅僅實際，其本身並不就是小說，詳密的調查了那些實際，然後加以片麵的辨彆，纔是我們對人生的講解，纔是我們對社會的教誨，纔是小說。對混亂與驚奇的故事應取儲存的表情，倘使我們在混亂當中找不出必然的一貫的事理，於驚奇中找不出近情公道的講解，我們最棒不要動手，因為一存以熱烈驚奇見勝的心，我們的興趣便初級了。再說，就是熟行名家也常常虧損在故事的交叉太亂、人物太多；即便部分上有極勝利的本地，但是團體的不勻調，捉襟見肘，還是水中撈月。