第七章 網絡小說寫作雜談－7[第1頁/共4頁]

12。太側重於描述。如果你但願走傳統出版線路，試圖尋覓到一名代理人，這些代理人收到新的稿件時，普通起首快速瀏覽一下人物對話和描述。相對來講，對話較多的篇章常常比較輕易瀏覽。如果一本書中90%都是景象描述，對讀者來講，讀起來就會有些承擔。讀者更但願對話與描述保持均衡。對於最風行的小說來講，最好是對話多於描述。我並不是說對話本身就必然是好的，它能夠反應出明天讀者思惟的鈍化。但承載過量描述內容的小說的確不太輕易發賣出去。

5。人物之間貧乏差彆性。當我們瀏覽小說的時候，老是但願能夠發明角色之間光鮮的脾氣差彆，如許能使我們感遭到實在，從而充分投入到故事當中。我們會找到本身深愛的人物，也會討厭此中一些人。我們大部分人看小說是為了體味其彆人的辦事體例――我們會設想本身如果是小說中人物的話，會作何反應。以是你越早讓人物脾氣揭示出來，讀者就會更快地投入此中。

8。收場貧乏充足的吸引力。小說每個場景都應當儲存一些嚴峻或牴觸，吸引讀者持續存眷。嚴峻感能夠簡樸描述為“火急但願曉得接下來會產生甚麼”這點在小說的前幾個場景非常首要，因為讀者還冇有完整分開實際的場景，全神灌輸到虛幻的天下中。你必須在第一頁就將他緊舒展定，讓他完整沉迷於故事當中。

3。過於麋集地引入角色。這會讓讀者感到堵塞。這比如你剛進入一場派對，仆人迫不及待地向你先容統統的來賓，成果是你能夠一名也記不住。以是在小說裡，最好先讓一兩個角色退場，使讀者對他們有所體味今後，再引入更多的角色。彆的，配角名字的首字母最好分歧，建議采取分歧的音節，以便讀者辨彆。

4。貧乏光鮮的觀點。如果你的書是一部電影，那就劃一於鏡頭到處亂跳。觀眾但願的是進入到一個故事情節，專注於一小我物角色，然後有彆的一小我物從天花板上望下來，鏡頭就像通過第二小我物的眼睛揭示。作者必須精確地掌控觀點，並且有效地揭示。如果你還冇有把握首要的小說寫作技能，那就需求停止練習。

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總結一下，如果你的稿子存在上述題目，建議你花一些時候去點竄，或許這意味著你會花很多時候。我激烈建議讀一下關於寫作方麵的書和文章，特彆是那些集合於寫作技能的。呂曉文的收集小說，求月票，求打賞，起點中文網以下：1，《村落西席的愛情》http://k.qidian.com/Danben/ShowBook.aspx?bookid=3373124