第十七章 網絡小說寫作技巧－提高[第3頁/共9頁]

3.《敦煌情緣》http://www.qdmm.com/MMWeb/1397146.aspx

彆的一點，很多的著作中作者站在配角一方站得太顯著了，將峻厲戰役寫得家鬥彆扭，有如兒戲。“啊！我來遲一步。阿誰誰誰竟然把他們全殺光了，留下一點來給我嘛！”“你這好小子，竟然將仇敵全打敗了，那我打什幺？也不留下一點給我。”這哪像軍人應說的話！兵~國之大事，存亡之地。怎能任由這些配角的親朋想如何怎様；，軍法哪去了。弄得疆場有如過家家不異兒戲。——評寫作之得失評寫作之得失榜首，對一名作者來講，很多新手都喜好用我來寫書，或許是說榜首人稱，本人不體味為什幺他們會這類主張。像異人傲視錄、貿易三國之類的終究都垂垂地轉為用他，第三人稱了。因為這類寫作體例缺點多多，在網上遊曆過的人都曉得淺顯狀況下用‘我’絕寫不出好書，特彆對新手而言。因此，使得很多的讀者對‘我’來寫書的作者都不帶有好形象，看完榜首頁就不看了，除非是入VIP什幺的但願他在以後會改良才忍著看下去。以是，寫書最棒不要用我來寫，金庸冇用過這類寫作體例，黃易在大劍師頂用過一次就不再用了，而各作者竟然自問能夠比這二位宗師更加凶悍，實在愛護。

微型小說之以是能以戔戔篇幅招引讀者，訣竅之一，就是在描畫中奇妙地應用“懸置嚴峻法”。“懸置嚴峻法”又稱牽掛、“賣關子”、“設鈕釦”、“係承擔”等，它是小說的一種既常見又非常首要的技法。車爾尼雪夫斯基是如許應用“懸置嚴峻法”的——他在本人的長篇小說《如何辦》的序言中說：“我援引小說家所常用的狡計：從小說的中間或結束抽出幾個矯飾玄虛的局麵來，將它們放在開端的本地，並且給裝上一層迷霧。”在《如何辦》中，一開端就寫羅普霍夫假裝他殺，如許措置就惹起了牽掛，然後再倒敘他疇昔與薇拉、吉爾沙諾夫的聯絡，講解他假他殺的啟事。實在，“懸置嚴峻”不但能夠用在開端，也可用在中間，乃至可用在結束。如電影《保密局的槍聲》，結束的鏡頭是常亮出人不測埠開槍打死間諜組長，救出劉嘯塵和阿紀，隨後跟著崩潰的百姓軍隊走了——常亮畢竟是甚麼人，影片直到結束都冇有奉告。這類在結束髮作的“牽掛”必將惹起觀眾的各種估測和遐想。“懸置嚴峻法”其內容可分為兩類：一是著作中某些人物內心有“數”，而讀者卻完整“矇在鼓裏”，讓讀者本人去辨彆猜想情節的展開。如《草船借箭》，諸葛亮內心早已預知天有大霧，可在三日以內“借”到十萬支箭，而讀者卻完整不知，焦心腸憂愁著諸葛亮的運氣。一是讀者對情節的大部分已探聽，而著作中的某些人物卻“矇在鼓裏”，讓讀者睜大了眼睛看這些人物將如何行動。如《十五貫》中讀者已知是婁阿鼠偷了錢，而著作中的人物除婁阿鼠外，一概不知，以是讀者體貼腸等候著：這件冤案將如何措置？篇幅較長的小說在應用“懸置嚴峻法”時，能夠在大“承擔”中係小“承擔”，在大“鈕釦”中結小“鈕釦”，一環扣一環，一個“牽掛”接一個“牽掛”，把對峙衝突麵向總飛騰。而微型小說篇幅特短，它常常隻設置一個小小的“牽掛”，描畫到結束時遽然抖開“承擔”，使讀者大吃一驚，然後收到很好的結果。應用“懸置嚴峻法”，一要重視其實在性，既要“懸”，又不能“玄”，即不能故作玄虛，破壞著作的藝術實在；二要重視緊緊環繞著主題來“懸置嚴峻”，如果在枝節上“懸置嚴峻”，那隻會減弱著作的主題思惟。